Kotaku：為什麼《最終幻想》需要的是更好的故事，而不是回歸回合制
自從今年早些時候《光與影：33號遠征隊》意外獲得成功以來，玩家群體一直出現一種觀點，認為這款回合制 奇幻 RPG的玩法可以解決《最終幻想》系列的所有問題。《33號遠征隊》用復古的方式重新詮釋了這一類型的作品，存在的缺陷大幅少於《 最終幻想16 》和《最終幻想7》，並且受到了熱烈好評和年度最佳遊戲的青睞，甚至作為新工作室也取得了驕人的銷量。《最終幻想》的粉絲對此羨慕不已。
“上天啊，我希望《光與影：33號遠征隊》帶來的好運也能降臨在《最終幻想》身上！”——這個心情幾乎能在玩家社群中感受到。因此，有關“Square Enix能從這款新作中學到什麼”的討論逐漸加溫。對於一些長期關注此系列的玩家來說，最直接的結論是：或許《最終幻想》應該回歸回合制。
針對這一話題，《最終幻想16》的製作人吉田直樹在2025年美國洛杉磯漫展上回應道。
他表示：“關於‘回合制還是動作制'的問題，玩家往往會將遊戲玩法僅限於戰鬥系統。這並沒有考慮到創作者希望為玩家創造什麼樣的體驗。例如，我們想要呈現給玩家的畫面質量，或是希望傳達的敘事內容，這些都會影響整體設計的方向。”
吉田補充說：“這不僅僅涉及到戰鬥系統，還包括遊戲設計的整體方向、操作體驗等多個層面。這並不是一個簡單的二選一問題。至於《最終幻想17》甚至《18》，我個人不一定會參與，所以也不希望為未來的製作團隊設定任何限制，更不希望他們的創作空間被過早框住。”
這番話其實揭示出一個重要的真相：續作的開發不是純粹的功能拼接。美術風格、敘事結構、玩法機制這些環節必須相互協調，才能構建出一個完整的作品。理想的情況下，所有系統設計都應自然而然地演化，而不是被強行介入，只為迎合市場需求或股東的期待。
許多當前的討論把《33號遠征隊》視為標杆，反覆將其與《最終幻想》進行比較，但事實上，現代《最終幻想》的核心問題並不在於戰鬥系統。
《最終幻想16》的戰鬥部分操作準確，視覺效果出色，動作設計也相當完成。但它的主要不足在於系統的深度不足——例如召喚獸技能的聯動機制不夠豐富，元素屬性的策略性較弱，裝備系統變化有限，整體難度較低。這些問題完全可以通過後續作品迭代優化。畢竟，從系列歷史來看，也曾多次通過版本更替進行系統的完善。
至於《最終幻想7》，某種程度上，它已經是“半回合制”的作品了。自ATB系統（主動時間戰鬥）問世以來，《最終幻想》的戰鬥一直在即時和指令操作之間尋找平衡。《重生》的戰鬥系統，官方稱之為“指令戰鬥”。雖然玩家能自由走位、進行閃避或合作發動連擊，但核心操作依然是通過菜單下達指令，角色自動執行。這和《33號遠征隊》的設計邏輯非常相似，甚至在系統的複雜度上更具挑戰性。
當然，如果玩家希望看到一款高規格畫面，並結合傳統回合制玩法的《最終幻想》，這完全可以理解。市場上本就有不少作品迎合這種需求，Square Enix的其他作品來說也滿足這類受眾。但單純將系列當前的問題歸結為“戰鬥系統偏離了傳統”，這樣的說法其實並不準確。
實際上，真正制約《最終幻想》近年發展的，是 故事 。
其實這並不是新問題。可以說，自PS2時代結束以後，《最終幻想》的敘事質量就開始癲狂下滑。《最終幻想12》在世界觀和系統上依然是上乘之作，但劇情完成度卻不如前作。隨後的作品中，問題愈發明顯。
《最終幻想7》在技術層面達到了相當高的水準，演出、開放世界探索、系統設計都頗具亮點，但在重新呈現原作重要劇情節點時，表現得相當拙劣。它並未提供令人信服的新解讀，也缺乏必要的情感張力，甚至削弱了部分經典情節的衝擊力。
舉例來說，金碟主題公園的那段劇情整體視覺和玩法表現都相當出色，然而巴雷特的支線情節卻被大幅簡化。他被神羅公司利用環保理想而導致家鄉變成魔晄工廠的這段歷史，本是原作中的一個重要情節，但在《重生》中，巴雷特與舊友戴恩的重逢變成了過於表面的道德說教，失去了應有的複雜情感與衝突。這種問題貫穿整個遊戲，最終導致結局令人困惑且缺乏說服力。
《最終幻想16》的問題則顯得更加嚴重。雖然克萊夫、約書亞和席德之間的角色互動相當精彩，但宏觀敘事在處理地緣政治與魔法奴隸制度時，顯得邏輯混亂且表達生硬。遊戲設置了一個極為嚴酷的世界觀，但未能真正剖析相關的道德與情感衝突，最終甚至以一種老派的“神之手”式的劇情結尾，直接抹去了玩家之前對角色命運的情感投入。作為整體體驗，它依然是一部優秀的作品，但第三幕的收尾確實讓人想起《權力的遊戲》最終季的失望感。
因此，《33號遠征隊》真正帶來的啟示，其實並非“RPG必須回歸回合制才能贏得玩家的心”，而是即使是傳統的回合制遊戲，只要在敘事、演出和角色塑造上做到足夠出色，依然能夠感動現代玩家。
《最終幻想》的下一部作品，可以在現有戰鬥系統的基礎上實現這個目標。至於那些真正渴望“純正回合制大作”的玩家，不妨密切關注一下《勇者鬥惡龍12》，它應該很快就會上市。
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